对联知识—野说对联(中)
令人遗憾的是,对联发展至今日,并没有一套科学完整的理论。各家之言,或拾人牙慧,不得要领,或片玉遗珠,难缀篇章。
楚江向来孤陋寡闻,未敢妄自尊大,仅作狐禅野道,博网上诸君一笑。
对联的基本要素,大致有六条,我日前所转贴肖大志的《对联格律六要素》已说得十分清楚。
即:上下联字数相等、内容相关,词性相当、结构相称,节奏相应,平仄相谐。
对于前面四点,联坛基本能达成共识,已成为铁定的法则。
对于节奏与平仄,上下联的对应,也不存在大的问题。
目前存在争议最大的地方,是半联(上联或下联)之中的节奏与平仄的安排,到底应该遵照哪一种规则?
一种观点,就是沿用律诗的句式规则,按照“平平仄仄平平仄”或者“仄仄平平仄仄平”来排步,最多加上几种变化格式。甚至江“孤平”、“救拗”、“三连平”、“三连仄”的近题诗律论也一概搬过来。这应该是所谓的古典格律派,讲究的是雍容华贵、富丽典雅,中规中矩,不越雷池。十分强调合律的声韵之美。
一种观点,认为联无定式,因情造文,因事设句。兴之所至,随意走笔,嬉笑怒骂,皆入联来,不拘平仄,但得意趣。认为对联的意趣,重在上下联的平衡与照应,而非拘泥于本句之内的雕琢与修饰。
从理论上来讲,格律之说,因言之凿凿,又有通行一千多年的诗律理论作武器,已占绝对上风。
但从对联的流传与普及来看,非格律联以其形式灵活、风格多变、因地制宜、实用性强而得到广大联友的喜爱。从流传下来的名人名联、趣联妙对,犹以非格律联居多。
楚江则认为,平仄有律,但不可拘律。诗律可用,但需发展完善。要大胆摈弃其中不合理的地方,吸取其有用之处为联律所用。
因为,诗律讲的是古汉语,词的结构一般只有单音节和双音节两种,而现代汉语的发展,因为外来语汇的混入,还存在三音节、四音节等多音节词;现代汉语发展至今,也积累了大量的成语、典故、格言、俗语,在联句中使用这些词汇时,不可能严格的按照双音节词的音步来安排句内的平仄。 其次,联句结构不完全是诗句结构,还有词句、曲句、散句、口语等,联句内的语气节奏并不能与诗句的音步节奏完全协调。解决的办法,应该是音步节奏服从于联句的内在节奏,而不是讲音律平仄独立于联句节奏之外,更不是凌驾于联句节奏之上。
分析一个联句的音律平仄,首先要弄清楚联句的结构与节奏,即句子中的停顿转换之处在哪里,然后,在根据其节奏的落脚点,安排语音的平仄。所谓平仄相谐,也就是句内平仄之音的数量大致相等,感觉和谐就可以,切不可做出硬性的规定。
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